《破》
【点评摘要】这首诗的写法是把经验蒸馏、提纯,又为思想赋予形象,在二者的混合中发展出幻象。一种梦幻的气质从第一句就显露无遗,到“这艘船被南方城市的波浪推高”以下七句,这个幻象的结构就展现出来:当代的喧嚣不息的都市景观幻化为一幅原始的图景(也恰是对“人海”这一熟烂的语词所内含的想象的重新激活),在其中流转的人群如海沫一般脆弱,与之形成对应的生命形态是“葡萄”的形象所表征的,灵肉合一的状态。(冷霜)
《悲哀的费莉娜雕像》
【点评摘要】“在这苦海的岸边/聚成一个爱情伏在你脚下,“苦海”显然是人世的隐喻,“爱情”则是自我的借喻。以“爱情”直接称呼自我,是将爱情之外的一切化为乌有,则此情之重大不言而喻。“古老的山峦和年轻的新花/记忆深情地融成一块儿琥珀”,这两行描绘抓住了雕像的特质:来自古老的山峦,又是刚刚从雕塑家手下诞生的心灵之花,由记忆所凝成。由此往下,对雕像的描绘完全和感情的表现结合在一起,达到了水乳交融的效果。(西渡)
《一封家书》
【点评摘要】就题材来说当然是非常感人的,就形式的创意来说,也是很有新意的。但这两点并不能自动保证一首诗的成功,还要看具体细节如何处理。仔细辨别的话,我们会发现这首诗动人的细节并不多,父亲的形象也很模糊。有效的信息就是南昌话,辨认草和苗,吸烟,养的鸽子,别的都是一些模糊表达情感的语言。实际上诗歌更要抓住最有效的细节,使用最直接有力的语言,而不是那种模糊的概括性的“生活的风霜刀剑”之类,要用具体的细节让人感受到,而不是这么说出来。(雷武铃)
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