《火车的声音》
▌一首诗的内在力量，往往来自有效地控制，压住闪光的刀子，让寒意在沉默的空气中不断凝结，收住刺出的缰绳，让快意的嘶鸣隐而不发……。《火车的声音》就有一种这样的内力。看似平实淡然，实则饱含情绪。“火车”、“戒指”、“岛屿”、“黎明”、“岔道口”、“铁轨”、“替身”等等，都不是奇绝的意象，甚至有些修辞的朴素，作者恰恰利用了这样的朴素，让情境层层推进，夹带着时空转换的意念性跳跃，将一个充满隐喻的忧伤渗入读者的头脑，并且，这种渗入在速度上是慢的，非常态的，因此也就一下子充满哲思与神秘色彩了。（孙磊）
《新鞋子，越橘树》
▌这是一首悼亡诗。从写作时间（2011年）推断悼念的是张枣，他于2010年去世。给死者穿上新鞋子是乡俗，这里暗示死后重新上路；越橘树是南方植物，而张枣是楚人。“说着说着又见往事隆起成高塚/说着，又见青山。”死亡并非一次性的事件，它从被反复述说的往事中“隆起”，意即死者身上携带着的共同往事亦归葬于故乡了。“说是归葬，不对，是……归家”，此处的纠正乃呼应着后面“在波旁宫耀眼的廊柱里跑上跑下，/找不到那洞石砌成的门。”因为异乡者只能呆在廊柱里，而不能如策兰所说“靠那长得坚固的石头”拥有在家的感觉。（宋琳）
▌这首诗写的是一种突然降临的猝不及防的爱：“你，存在，生长，沉默如海\在我尚未饱满的季节，造访果实。”而且正是因为猝不及防，这种爱突出了爱中固有但经常被喜悦遮掩的那部分不确定性，以及由此而来的痛苦，如此，我们也就理解了这首诗起首那两句稍嫌突兀的句子：“春天的荒诞难以透视，花朵\有妊娠般的苦痛。”尽管明确意识到其中存在的危险，但诗人已然决定拥抱这带刺的荆冠，并将它视为生活的某种馈赠：“我们将一起度过春天，风，仅剩下风\在我们的体内回荡\剥开年轻的喧嚣吧，你会看到\生活，天真，可爱的死亡。”（凌越）
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