《花间辞(三首)》
▌若从反面去写,从精神的悖谬与和谐去写,花的意义几乎是无限的,但从正面去写,从花的孤立的美对人的精神消极面的强化或弱化功能去写,花的意义,便基本上局限在从对比中生成感喟和抚慰这一个区间。《花间辞》三首是后一种写法,它们的出众之处,是在写出感喟和抚慰的同时,伸出怀疑的触须,稍稍触及了人生“哀乐共同体”的实在虚无性……《花间辞》三首以诚挚写朴素,铺展实情于偶生的虚无感,写出人和花彼此映衬中的矛盾诗意,写出喜忧参半、明暗相间的人生疑窦,颇为难得。(清平)
▌轨道、引力、仪表盘以及平差。科技词汇凸显在诗歌中的意义,就是那个“平差”存在的目的吧——取消不同视角带来的观察差别,追求真实。因为真实比真理更重要……有些人总会成为我们的参照,会成为我们生活的一个自我测量标准。这个赖特自由不羁,一个了解大自然神秘旋律和节奏的人,并把这些旋律和节奏放进了他的建筑之中。从这一点来说,他是个艺术家,和写这首诗的诗人做着同样的工作……对于诗人来说,他呈现出不同迷人的情状:他是不完美的圭臬,是“劳作和时日”,是让迷失者找到道路的自然现象,是创造的代名词。(蓝蓝)
《例如生活(组诗)》
▌这组诗让人印象深刻之处,是其中的“山野腔调”所带来的生动语感和活泼泼的生命气息。山野腔调是一种语言的架式(或面具),它摆出一副山里人吹牛闲扯的姿态。从开始,这组诗就显露出对“性情”的依赖。通常,这样的写作姿态特别容易使诗写糙,沦为空疏的叫嚣;而对歇后语和成语的频繁运用,也容易使诗歌的语言打滑,变成油嘴滑舌或油腻的故作豪放之语。然而,这组诗却在很大程度上避免了同类型的写作通常具有的这些痼疾。我们可以说它山野但不鄙俗,空阔但不空疏,诉诸性情但没有让人厌倦的江湖气。(一行)
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