《废弃的时间》
▌诗里的景观,从开头到结尾,很自然令人想起名山上的迎客松这一类形象,按诗人的描绘,紧抓住山崖,做出“跳崖”的姿态。因此,首先这是一个高度隐喻性的场景;再者,这里的隐喻又与某个标准的象征性场景形成了寓言化的回应。不过,这首诗中持久的张力还不止于此。“样子是很美”到“企图也很美”就跨越了美学判断与伦理判断的鸿沟,但二者都不乏反讽意味(跳崖的“样子”和“企图”美到了可疑),尽管程度有所不同。诗中唯一出现的“我”有些突兀,可读作与对象产生不自觉认同的主体,也可读作角色化的拟人主体…(杨小滨·法镭)
▌宋徽宗赵佶是有高度文化修养的皇帝,一个伟大的书画家,贪恋各种物质生活和文化享乐,却被野蛮外族金人所灭,作为亡国之君被掳到当时蛮荒苦寒之地东北当了八年囚徒,受尽屈辱而死……这样充满戏剧性、凝聚那么多情感和认识纠结的人物很适合作为文学艺术的题材和对象。这首《宋徽宗赵佶<腊梅山禽图>》就是这种诱惑之下的努力。这样的诗涉及到如何理解宋徽宗命运中的矛盾:皇帝,艺术家,帝国,艺术,生命和死亡(人和帝国),等等因素之间的纠缠。在这首诗中,这些因素还和《腊梅山禽图》的内容纠缠在一起…(雷武铃)
《某处的湖(五首)》
▌第一首起始四行让人想起艾略特的《J.阿尔弗雷德·普罗弗洛克的情歌》的开头…诗作让人有饱飨现代诗的快感。作者的想象和联想非常奇妙,将日常生活中我们忽视的事物联系起来,不露声色地言说个人隐秘的情感,语言和叙述显示出作者思维上的机智与抒情上的节制…显示诗人诗艺的成熟:无论在怎样的环境中,具有自我特征的日常生活经验均很好地成为了诗歌的素材,并且在想象中成就一种叙述的趣味…这湖的一切,均成为“我”的言说,这“湖”因作者的言说,也不再是实在中的一池碧水,而是“某处”,成为了一种精神性的空间…(荣光启)
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