这是中国诗歌网旧体诗版块推出的《名家访谈》栏目，本期我们邀请到了刘能英老师，感谢刘老师的到来，现在开始我们的访谈。

中国诗歌网旧体诗编辑邢建建：

刘老师好，非常感谢您做客每日好诗直播间。您的《水调歌头·微友留言》这首词入选《中国诗歌网》每日好诗，能聊聊这首词的创作情况吗？

刘能英：

好的，感谢的话就不多说了哈。

水调歌头·微友留言

今日得闲否？若得约黄昏：拾柴无定河畔，支灶烤银鳞。还可陪同儿女，探访卢沟古渡：过往哪些人，经历哪些恨，留下哪些痕。

碧波上，鹅结对，鸭成群。这些也为，孩子诗作素材存。何况陈年和酒，不是时时能有，更应惜金樽。期待中宵醉，不以事相喷。

我的写作，一般都是临时临事起意。我觉得这样的作品写起来得心应手。不像有些采风作品，带着任务写作，会有各方面的禁忌；而一般采风作品，又往往都是一群人一起参与，那么同人之间同题创作自然就会有一种无形的攀比压力，谁都想写好，一心想写好，结果却往往不尽如人意。所以一般采风作品我都不怎么拿出来示人。

邢建建：

也就是说您的作品多是与生活有关的，可能一条微信、一个电话，甚至是一个转角都可能有诗意的触发。而您这首《水调歌头·微友留言》在公示期间有诗友还说是弹了一曲身边事，不是闭门空吟诵。说的极是，那这首作品又是怎样的背景呢？

刘能英：

是的。填这首词的那天一大早，我的一个朋友从微信里发来消息，想约我一起去卢沟桥转转，我说这地方我已经去过好几次了。他说他也去过好多次了，但他的孩子们要写作文，总不能让孩子们在家里闭门造车吧，希望我能陪着他再去一趟，给他的孩子们讲讲卢沟桥的故事，讲讲诗文的写作，他呢，负责钓鱼、烧烤。他还说，他珍藏了一瓶私酿了十几年的和酒（一种家酿酒）。总之，就是各种劝说，诱导。其实，我对酒并不感兴趣，但我喜欢他的孩子们，喜欢听他酒后口无遮拦地谈天谈地。于是就答应他了。离约定的黄昏还有大半天的时间，等待的过程中，就想着要给孩子们讲诗文，那是不是应该先做个示范呢。于是就开始构思了。最开始是想写一首绝句，因为两孩子还小，一个小学，一个初中。结果写了好几稿，都不满意，写笼统了空泛，写具体了，容量小装不下。写律诗吧，我又不太擅长，况且，我也不太喜欢律诗，特别是七律，太整齐、太刻板。于是就试着改写一组绝句，大约写到第三首的时候，感觉力不从心了，我一会儿想表达与卢沟桥相关的爱国情怀，一会儿又想表达垂钓的闲适情怀，一会儿又想表达豪饮的乐天情怀，还想表达出世的隐逸情怀，总之，各种思绪纠缠在一起，剪不断，理还乱。我知道，这其实是犯了诗家的大忌。我经常纠正我学员的习作，说是一首诗一首词，只能表达一个意思、一个主题，否则，意多则杂。到我自己这里，反倒失了方寸。

邢建建：

有些事，还真的是说起来容易，做起来难。我也曾碰到过类似的问题，填了一首《菩萨蛮》，初稿是：

疏帘斜卷寒微透，厨烟消尽茶香后。游戏不求真，输赢各有分。

相思犹未说，孤枕一窗雪。沉夜落风声，晓随辙迹行。

诗友看到后说：“一个人一部手机一杯茶，游戏人间，哪有相思什么事儿。”

确实如诗友所说，我本来是想表达孤独中的相思之情，因为游戏而改变了诗意，导致这里的“相思”就隔了。所以就改成了：

疏帘斜卷寒微透，厨烟消尽茶香后。游戏不求真，击杀得几分。

输赢犹未说，孤枕一窗雪。沉夜落风声，晓随辙迹行。

刘能英：

嗯，你也有这种体验吧，约束别人易，约束自己难。我当时想，既然难，就放一放。正好也到了弄午饭的时间。午休的时候，被这事折磨得横竖睡不着，我想一般写作者，大约都有这样的经历。于是干脆起来重新构思。诗不行，为什么不换词呢，情怀太多，诗绪太杂，干脆就弱化，这又不是定制作品，又不是命题作品，为什么一定要强化呢。我又想起我一贯的诗词主张：纯客观叙事，什么爱国情怀、闲适情怀、乐天情怀，隐逸情怀，统统都交给叙事。读者能读出什么就是什么，什么也读不出来，纯听个故事娱乐娱乐也行。

邢建建：

当您确定要填词时，那词牌的选择又是怎样的呢？

刘能英：

词牌的选择，也反复地试了好几个。我比较喜欢有特色的词牌，比如适合写堆絮体的《苏慕遮》《蝶恋花》之类的，比如适合写排比句的，但能写排比句的词牌太多了，多了反而难以选择。而我印象最深的是当代作者走马观花写的《水调歌头·松花江》：

水调歌头·重访松花江

毕竟故乡水，见我忽开颜。春风初动，先领万顷绿波还。挣断一身冰链，卷起千堆琼片，呼啸下云天。浩浩迎新暖，滚滚送余寒。

观逝波，忆往事，叹流年。人生亦似，流转寒暑一条川。也要长存活力，也要甘于沉寂，也要放狂澜。愿共松江水，慷慨过尘寰。

这也是我认为排比句写得最好的一首，所以我就很自然地想到了《水调歌头》这个词牌。但又想着不能简单模仿别人呀，于是就把排比句换了个位置。还有就是填这首词的时候，虽说确定了是以叙事的方式写，但叙事又分好多种，于是又首选我最喜欢的书信方式，什么拉杂话，都可以以拉家常的方式而不觉得违和。比如顾贞观的两首《金缕曲》：

一

季子平安否？便归来，平生万事，哪堪回首？行路悠悠谁慰藉？母老家贫子幼。记不起，从前杯酒。魑魅搏人应见惯，总输他，覆雨翻云手。冰与炭，周旋久！

泪痕莫滴牛衣透，数天涯，依然骨肉，几家能彀？比似红颜多命薄，更不如今还有。只绝塞，苦寒难受。廿载包胥承一诺，盼乌头马脚终相救。置此札，君怀袖。

二

我亦飘零久，十年来，深恩负尽，死生师友。宿昔齐名非忝窃，试看杜陵消瘦。曾不减，夜郎僝僽。薄命长辞知己别，问人生，到此凄凉否？千万恨，为君剖。

兄生辛未我丁丑，共些时，冰霜摧折，早衰蒲柳。词赋从今须少作，留取心魂相守。但愿得，河清人寿。归日急翻行戍稿，把空名料理传身后。言不尽，观顿首。

邢建建：

确实，书信是拉家常最好的方式。像这样的例子，我记得还有陆游与唐婉的《钗头凤》：

红酥手，黄縢酒，满城春色宫墙柳。东风恶，欢情薄。一怀愁绪，几年离索。错，错，错！

春如旧，人空瘦，泪痕红浥鲛绡透。桃花落，闲池阁。山盟虽在，锦书难托。莫，莫，莫！

世情薄，人情恶，雨送黄昏花易落。晓风干，泪痕残。欲笺心事，独语斜阑。难，难，难！

人成各，今非昨，病魂常似秋千索。角声寒，夜阑珊。怕人寻问，咽泪装欢。瞒，瞒，瞒！

刘能英：

是的，这两首，虽然是题壁留言，但也是两个人的隔空对话。我自己以前也填过这种隔空对话式的词：

水调歌头•两地书之渭河@汉江

秦岭一为别，各自去匆匆。不知兄弟消息，飞信系征鸿。日夜吾行黄土，春夏吾浇禾黍。荒岁得年丰。万古复千古，吾爱遗关中。

太公峪，兵马俑，大明宫。浮光换昼，怀人今又梦成空。起看长安皓月，起看终南积雪，期与汉江逢。立此灞桥柳，翘首渭河恭。

水调歌头•两地书之汉江@渭河

多谢渭河水，来信念余踪。那时挥手成别，帆挂陕西风。一路穿巴过豫。直向丹江口去，百折亦流东。春雨半篙足，梅岸夹桃红。

天淡淡，云袅袅，柳重重。怀人滋味，几回清梦与君同。待到京津安好，待到桑麻事了，稽首以朝宗。愿共终南老，醉卧菊花丛。

于是这一次，我就想着还是选择书信的方式来叙事，但现代社会，书信早已过时了，再来写书信，明显有点假，有点不切实际。还是实事求是，就用微信留言方式。因为是朋友给我留言的，就以朋友的语气写。本来计划还要再写一首回复他的词，但一时太忙，就放下了。不过一定还会写的。

邢建建：

非常期待您的新作！您在创作谈中提到了排比句式，您也特意以水调歌头一例来说明，那关于排比句式在词中的应用，需要注意哪些问题呢？

刘能英：

填词技巧，有堆絮、回环、回文、顶针、排比、对比等很多种，排比句式只是技巧之一。在词中的应用，我觉得以气势、意脉为主，排比的对象当是可以并列的元素，比如，如果在某个咏物词里要描述这个物的特性，它的色、香、形，就是三个并列元素，可以做个排比。还有比如松、梅、竹、桃，前面三个是岁寒三友，是可以并列的，而桃则不是，就不宜排比。再比如梅兰竹菊，四君子都是并列的，你如果只排比其中的三个或是两个，就难以有效传达“君子”之意。

邢建建：

嗯，你这一说，我想起来辛弃疾的《清平乐·茅檐低小》，也是拿“大儿”“中儿”“小儿”三个并列元素来进行排比的。

刘能英：

是的，排比句式用得好，可以在气势上先声夺人，逐步增强渲染力度。

邢建建：

这种无奇之中的奇妙之笔，实在是简约而不简单的。您的这首《水调歌头·微友留言》也是通过这样简单的情节安排，就把卢沟桥、永定河的场景给渲染出来，不仅是写眼前，还有对历史的感悟，整体给人一种诗情画意，清新悦目的感觉，这样的构思巧妙、新颖，气脉流畅，很容易就给人留下了难忘的印象。您认为哪些词牌适合布局排比句呢？

刘能英：

理论上，每个词牌都可以。有些词牌，本身就自带排比要求，比如：《行香子》，上下结拍的三个三字句；《采桑子》，上下片中间的两个四字句。还有《一剪梅》《喝火令》等等。

《行香子》秦观

树绕村庄，水满陂塘。倚东风、豪兴徜徉。小园几许，收尽春光。有桃花红，李花白，菜花黄。

远远围墙，隐隐茅堂。飏青旗、流水桥旁。偶然乘兴、步过东冈。正莺儿啼，燕儿舞，蝶儿忙。

《采桑子》李清照

窗前谁种芭蕉树，阴满中庭。阴满中庭。叶叶心心、舒卷有余情。

伤心枕上三更雨，点滴凄清。点滴凄清。愁损离人、不惯起来听。

《一剪梅·舟过吴江》蒋捷

一片春愁待酒浇，江上舟摇，楼上帘招。秋娘度与泰娘娇，风又飘飘，雨又萧萧。

何日归家洗客袍，银字笙调，心字香烧。流光容易把人抛，红了樱桃，绿了芭蕉。

《喝火令》黄庭坚

见晚情如旧，交疏分已深。舞时歌处动人心。烟水数年魂梦，无处可追寻。  

昨夜灯前见，重题汉上襟。便愁云雨又难寻。晓也星稀，晓也月西沈。晓也雁行低度，不会寄芳音。

而排比中又夹杂对比的，比如：

《酷相思》程垓

月挂霜林寒欲坠。正门外、催人起。奈离别、如今真个是。欲住也、留无计。欲去也、来无计。    

马上离魂衣上泪。各自个、供憔悴。问江路梅花开也未。春到也、须频寄。人到也、须频寄。

剩下的词牌则需要作者有意识地去经营。我随便找几个例子：

《长命女》冯延巳

春日宴，绿酒一杯歌一遍。再拜陈三愿：

一愿郎君千岁，二愿妾身常健，三愿如同梁上燕，岁岁长相见。

《沁园春》

山坡之上，汉城不见；山坡之下，秦树犹存。

《临江仙•题最美地质队员》

地震时移无定处，几回绝地奔跑，几回扭背与伤腰。几回灯影下，挑战到通宵。  

也有妻儿兼父母，也曾思念难熬，不曾放弃不曾抛。沙丘风借力，峰顶树新高。

《满江红•应天书院怀范仲淹》韦树定

惟大贤人，能千古、与天同立。惟胜地、可藏神哲，可兴文脉。厚重睢阳开道统，恢宏梁苑思陈迹。有硕儒、桃李列庭前，声名赫。

其出将，安边邑；其入相，安家国。济苍生霖雨，不遗余力。六艺播乎关内外，二忧唱遍江南北。到此间、且抚履霜琴，吹羌笛。

《霜天晓角》 李子

霜风啸晚，吹灭灯千盏。 吹得月沉星坠，吹不灭，青青眼。

浮生今已半，无家惟客馆。 浓夜逼人如海，捶榻起，当窗站。

《清平乐》 李子

让花欢笑，让石头衰老，让梦在年轮上跑，让路偶然丢了。

让鞋幻想飞行，让灯假扮星星。让碗钟情粮食，让床抵达黎明。

《过秦楼·秋兴》

万里云穷，万山红遍，万顷碧波初冷。槐分浅韵，桂扑浓香，各自慢摇清影。连夕晓雾难开，西北寒流，东南霜应。叹飘零一叶，魂牵何处，楚天荆岭。    

回首又、半壁诗书，半生劳顿，半数不堪重省。梅花弄曲，玉笛催归，总在夜深人静。侬语叮咛再三，离合随缘，死生由命。看江滩苇草，白发风骚独领。

《清平乐·北京生活札记之四》

酸肩痛臂，拎着油和米。难得此时人不挤，地铁换乘公汽。  

一双倦履匆匆，一轮皓月溶溶。一夜西风有恨，一帘幽梦谁同。

《潇湘夜雨·癸巳中秋怀亡弟》  

一叶残荷，一场秋雨。一条远道缠绵，一声孤雁叫江天。那是我、常怀梦境？还是你、难舍人间？谁的泪，流经汉水，淌过长安。  

一杯桂酒，一轮皓月，一纸辛酸。塞进家书里，寄向黄泉。花谢了、无须哭泣，春到了、还会斑斓。他年后，萍蓬若聚，絮絮说从前。

上面举的例子，有些是前人的，有些是当代人的，有些有作者，有些找不到作者了，有些是引的全文，有些找不到全文，是凭着记忆列出来的。从以上的例子可以看出来，排比句在词牌的选择上，可以是长调，也可以是中调或是小令。

邢建建：

您认为排比句在词中该如何安排呢？

刘能英：

理论上，安排在任何相邻句之间都可以。比如同一个词牌的水调歌头：

水调歌头·重访松花江 走马观花

毕竟故乡水，见我忽开颜。春风初动，先领万顷绿波还。挣断一身冰链，卷起千堆琼片，呼啸下云天。浩浩迎新暖，滚滚送余寒。

观逝波，忆往事，叹流年。人生亦似，流转寒暑一条川。也要长存活力，也要甘于沉寂，也要放狂澜。愿共松江水，慷慨过尘寰。

水调歌头·微友留言

今日得闲否？若得约黄昏：拾柴无定河畔，支灶烤银鳞。还可陪同儿女，探访卢沟古渡：过往哪些人，经历哪些恨，留下哪些痕。

碧波上，鹅结对，鸭成群。这些也为，孩子诗作素材存。何况陈年和酒，不是时时能有，更应惜金樽。期待中宵醉，不以事相喷。

《水调歌头》

天之白，地之绿，梦之蓝。

总之，排比句的运用，理论来说，任何词牌都可以用，词中任何位置都可以用。如何用，就看各家的手段了。

邢建建：

我个人也是非常喜欢拉家常式的语意，最初读您这首《水调歌头》时也是被“过往哪些人，经历哪些恨，留下哪些痕”所触动，这种感觉是在不知不觉中产生的。同样，对于拉家常的方式不违和是最重要的，这其实也只有到了看山还是山才会有如此功底，基于此，能否再进一步谈一谈怎样以拉家常的方式填出这种不违和的感觉来？

刘能英：

我觉得我现在所处的位置，还在“看山还是山”的初级阶段。我填这首词的时候，本意是想以书信的方式，后来改成了微友留言方式，书信也好，微信也好，这两种方式都是生活语言，我朋友不写诗，也不懂诗，但他喜欢诗，这也是他邀请我给他的孩子们讲诗的原因，当然也是填这首词的起因。他和他的孩子们，对传统意义上的诗的语言，理解有限，所以我只能是用生活语言。生活语言简单，直接拿来调调平仄就可以用，省心省力。生活语言入诗，我的处理方式是，不直接用方言入诗，方言入诗有时候需要注释，我个人不太喜欢注释。当然，成语、现成语、熟语、俗语，也尽量不用。有些口语需要转换成书面语言，比如第一句，他留言的是：今天有没得空？变成书面语言就成了“今日得闲否？”。这种拉家常式的写作，一个说，一个听；一个问，一个答。需要特别注意的是说话的人是什么身份，就以什么语气来行文，也就是说，他所说的话，得跟他的身份地位相配；他所说的事，要条理清晰，逻辑分明，这样才能显得自然，才不至于违和。

邢建建：

您的叙事词，趣味性比较强，您能聊一聊词中的趣味性么？

刘能英：

我喜欢的词，有见情的，见志的，见理的，见趣的。但最喜欢的还是见趣味的作品。比如辛弃疾的《西江月》：

醉里且贪欢笑，要愁那得工夫。近来始觉古人书。信著全无是处。

昨夜松边醉倒，问松我醉何如。只疑松动要来扶。以手推松曰去。

这首词的下片就讲了一件很有趣的事。还有李清照的《如梦令·常记溪亭日暮》，这种内容上的有趣，关乎各人的遭遇和经历，很难总结出一条可供借鉴的模式。

邢建建：

您讲到辛弃疾的例子，我也是深有感触，辛弃疾是真性情之人，不仅豪情万丈，亦是非常幽默，放到现在，也应该是超级段子手。我最喜欢他的趣味词，特别是他的两首《沁园春》，有关戒酒和破戒的：

《沁园春·将止酒，戒酒杯使勿近》辛弃疾

杯汝来前，老子今朝，点检形骸。甚长年抱渴，咽如焦釜；如今喜睡，气似奔雷。汝说：“刘伶，古今达者，醉后何妨死便埋”。浑如此，叹汝于知己，真少恩哉!

更凭歌舞为媒，算合作、人间鸩毒猜。况怨无大小，生于所爱；物无美恶，过则为灾。与汝成言：“勿留亟退，吾力犹能肆汝杯。”杯再拜，道：“麾之即去，招亦须来。”

《沁园春·城中诸公载酒入山，余不得以止酒为解，遂破戒一醉，再用韵》辛弃疾

杯汝知乎，酒泉罢侯，鸱夷乞骸。更高阳入谒，都称齑臼，杜康初筮，正得云雷。细数从前，不堪余恨，岁月都将麹蘖埋。君诗好，似提壶却劝，沽酒何哉。

君言病岂无媒。似壁上雕弓蛇暗猜。记醉眠陶令，终全至乐，独醒屈子，未免沈灾。欲听公言，惭非勇者，司马家儿解覆杯。还堪笑，借今宵一醉，为故人来。

戒酒词中，不让酒来，却让杯来，还让其麾之即去，招则须来。而破戒时又告杯知乎，最后则把破戒的原因归到招饮者的盛情难却之中，两首词填的实在是可爱之极。

刘能英：

这两首我也喜欢，还有他的《永遇乐·戏赋辛字，送茂嘉十二弟赴调》等词，也是每读每忍俊不禁。如果说词在内容上的趣味性无律可寻的话，那么词在形式上的趣味性，则可以归纳几条技巧。除了上文说到的排比句，我觉得还有以下几种，或多或少能提高词的趣味性：

一是回文的运用

比如苏东坡的《菩萨蛮》：

柳庭风静人眠昼，昼眠人静风庭柳。香汗薄衫凉，凉衫薄汗香。

手红冰碗藕，藕碗冰红手。郎笑藕丝长，长丝藕笑郎。

邢建建：

这首词全篇回文，难度太大了，除了东坡，很少有人能玩转的。

刘能英：

喜欢的人如果当游戏来玩，一玩一天也不会觉得厌倦。当然，对普通人来说，全篇使用回文，难度确实有点大，也没必要，但不妨碍我们偶尔回一句或是几句，增添一下词的趣味性：比如

《水调歌头·秦岭》

何物立何地，且挺且绵延。渭河汉水分脊，两去两无还。泽润高坡黄土，茂盛平原碧树，经岁不知年。回望雪山顶，山顶雪如烟。

度方步，搜好句，赋长篇。五更忽听，晨鸟朝我大声喧：若得中华真谛，试向终南寻起，一脉耿相传。亘古横秦岭，涵雨育晴天。

《何满子•登华山》

鸟迹临其未远，人心怯以频危。攀到顶峰身已累，弯腰吐气如雷。稍坐玄风小憩，便腾仙雾团围。  

问道谁观日出，参禅僧去霞飞。驰目八荒销块垒。逸思神马难追。我喊华山万岁，华山应我千回。

《肇东千鹤岛》

曾小云

一望绝纤尘，花香四野闻。

穿行芦簇簇，坐钓雪纷纷。

水洗羊眸炯，风随马奶醺。

来时云似鹤，去后鹤如云。

二是堆絮的运用

《苏幕遮·离情》 清·万树

彩分鸾，丝绝藕。且尽今宵，且尽今宵酒。门外骊驹声早骤，恼杀长亭，恼杀长亭柳。

倚秦筝，扶楚袖。有个人儿，有个人儿瘦。相约相思须应口，春暮归来，春暮归来否？

通过这几个词例，我们可以归纳一下，凡是相邻两句，只要开头几个字平仄相同，就可以做成堆絮体。如此还有《蝶恋花》《醉花阴》也可以做成这种堆絮体，如：

《蝶恋花•游怀柔水长城》

独立墙头风景看，水没长城，水没长城断。遥想当年姜女怨，如何泪尽山湖满。  

一派秋声红叶乱，犹有黄花，犹有黄花绽。极目皇宫都不见，游云时聚还时散。

《醉花阴》

孤雁一声天际外，落日溶沧海。暮色入江村，风荡炊烟，风荡炊烟摆。

望中千里青山黛。老姐今安在？飘泊到残年，应念家人，应念家人待。

应该还会有其它词牌可以做成堆絮体了，这里就不再一一举例了。

三是顶针的运用

《卜算子·红安麻城纪游》

日暮夜来风，风动红安柳。柳下离分意未穷，穷尽麻城酒。

遥看杜鹃红，红染龟山透。透过层林笑语浓，浓醉花间久。

《卜算子·秋思》

无处说闲愁，愁看疏疏鬓。鬓里青丝日日霜，霜雪添幽恨。  

恨又不能书，书也难成信。信到天涯一纸空，空叹秋将尽。

顶针的诗例比较多，而词例却不多见，权且找两首我自己的作品当例子哈。第一个例子上下片不连续顶，第二个例子下片连着上片顶。填词过程中，不一定非要全篇都顶，偶尔顶几句，增加一点趣味性即可。

四是特殊句子的运用

君不见、君不闻这两句在诗中用得多，经典句子大家都会背诵，但在词中的运用却比较少见，具体的运用，得看具体的词牌有没有适合平仄的地方来安排。看几个例子：

《摸鱼儿》辛弃疾

更能消、几番风雨，匆匆春又归去。惜春长怕花开早，何况落红无数。春且住，见说道、天涯芳草无归路。怨春不语。算只有殷勤，画檐蛛网，尽日惹飞絮。  

长门事，准拟佳期又误。蛾眉曾有人妒。千金纵买相如赋，脉脉此情谁诉？君莫舞，君不见、玉环飞燕皆尘土。闲愁最苦。休去倚危栏，斜阳正在，烟柳断肠处。

《天香•下班途中》  

舞地招萤，歌厅驻雁，凤阙流连云步。玉壁松窗，兰塘竹苑，一任西风秋雨。碧桐无语。君不见、锦城深处，多少香车塞断，民工晚来归路。      

偷闲梦回租户。十平方、尚安妻女。奔走早摊夜市，几曾言苦。惟愿今宵莫堵。趁佳节、团圆父和母。米酒频添，柴鸡慢煮。

《过秦楼•西昌望月》

柳色凭栏，蓼香穿户，雁叫一声弦断。琼珠缓降，宝镜遥升，两地桂花零乱。如此对望千年，天上人间，用情何限。料仙居凤阙，嫦娥今日，应无幽怨。  

君不见、入市风雷，抱城光电，倏忽绕来银箭。凉山送酒，热泪迎宾，舞袖未曾知倦。相劝邛都物丰，前事皆休，故乡重返。听西窗夜雨，共话河清海晏。

《鹧鸪天·谒蒋一峰墓》

芒砀山阴浍水清，永城叱咤少年名。举旗为减民生苦，赴死来求主义兴。  

君不见，夜长明，春风到处笑声盈。感今怀昔无穷意，一曲新词祭冠卿。

从以上例子可以看出，“君不见”这种特殊句子的运用，其词牌的选择、词中位置的安排虽然比较受限，但词中平仄仄的三字句还是挺多的。只要用心谋划，合理布局，机会还是很多的。

总之，排比也好，回环、顶针、堆絮等技巧以及特殊句式的运用也罢，都能增强填词的趣味性。

邢建建：

刘老师讲得真好，再次感谢您，不但带了一首非常好的作品，也带来了非常宝贵的创作经验。您填词技法如此娴熟，一定有好的经验跟我们分享吧。

刘能英：

哪里哪里，我看你平时填词，也经常用到这些技巧，只是忙于工作没有时间总结而已。填词虽然需要一定的技巧和方法，但这并不意味着我们必须遵循一些固定的套路和格式。而且，填词还是要以“情”与“志”“气”与“脉”为主。我们要勇于挑战传统的束缚，让填词变得更加自由和开放。此外，我们还应该保持一种谦逊和敬畏的态度，尊重前人的成就，但不盲目追随他们的脚步。在当今社会，创新是推动社会进步和发展的重要力量。我们应该通过填词来探索新的表现形式和表达方式，让词作更加符合现代人的审美和需求。

邢建建：

也就是说，在具体的填词过程中，技巧虽好，也要慎用。我们还是要以抒发情感、表达思想为主，摒弃那些刻意雕琢、矫揉造作的表达方式，正所谓“利字闲抛掷，诗情深蕴藏。”让诗词创作回归到它最初的本质。

刘能英：

你这个总结到位，给你点个赞。

邢建建：

谢谢刘老师！

刘能英：

不客气。